礼器碑为什么不写直 具体原因分析

礼器碑很多笔画都不是直的，而是微弯，如下字，竖特别弯，书写时应注意。

曲的笔画是《礼器碑》的一大特色，其形成的原因是为了承接上一笔，入笔时自然形成。曲笔的出现使得整个字变得灵动活泼。书写时切记不 能刻意为之，初学者可以先将曲笔竖画写直，待临习积累到一定量的时候，曲笔将会在书写过程中自然带出。

《礼器碑》之笔画有粗有细、有曲有直、有伸有缩，为避免单一呆板，其雁尾之方 重处理打破常规，活泼自如，具有奇异之美，而这种美感是该碑所独有的。

《礼器碑》中，捺画之方重雁尾对字形起到关键性的支撑、烘托、修饰作用，捺画在起笔、运笔之时干劲细瘦，在收笔时通过重顿形成方角，再提笔，宽阔舒展，与其他瘦劲之笔画形成强烈反差。

此种笔法，既有静谧之美，又有灵动之美，颇具自然飘逸之感。

《礼器碑》工整精细、飘逸秀丽又极富变化。当代书家沃兴华在《〈史晨碑〉与庙堂隶书》中曾分析说， 同是庙堂隶书， 如果说， 《史晨碑》从容不迫、舒徐有节、圆起圆收、丰满腴润， 是雍容典雅、仪静休闲的坐中佳士；《华山庙碑》起笔收笔， 蚕头燕尾十分夸张， 是一身璎珞、百宝流苏、尽态极妍的贵妇；那么， 《礼器碑》方笔起落， 斩钉截铁， 笔画细瘦， 硬朗劲挺， 便是芳泽无加、铅华弗御、风流俊俏的少年。

临习《礼器碑》, 要“用书写隶书的基本动作贯彻于所有笔画中”, 才能在短时间内达到准确的熟练程度。因为“每一位作者的笔法， 甚至每一件作品所使用的笔法， 都伴随着一种特殊的运动感觉。”

培养自己“对书写时运动感觉良好的自觉意识”, 就要通过仔细观察， 努力领悟《礼器碑》笔画运行的基本动作规律， 临习时， “注意力完全放在自身运动感觉上， 细心体察各种细微的感觉变化， 而不去注意所书写的字迹的得失。”